本年是傅抱石先生生日120周年。日前，南京博物院推出“傅抱石：二十世纪山水画的岑岭”特展。该展围聚了傅抱石创作的150余件（套）山水画杰作，是国内傅抱石山水画最大边界、最全面、最系统的一次展示。展览中开云体育，不雅众们不错看到不少傅抱石笔下南京的地标好意思景。

南京的平安名迹也一直是傅抱石热衷发达的主题。在1957年11月创作的《玄武湖月色》中，灵活描写了晚间玄武湖的垂柳、游船。该作曾投入各式展览，屡次出书。那时“画山水必须画真山水”，“画平安的必须到荒凉写生”，成为那时中国画检阅的主要隘点，这幅《《玄武湖月色》》即是傅抱石转型技艺的探索之作。

《玄武湖月色》

另一幅《雨花台颂》中，更动义士回想碑居于左侧，出路厂房林立，灰烟褭褭，理会了新社会的不同形势，左上方一枝苍翠的松干斜出。据先容，20世纪50年代以来，傅抱石先后创作《雨花台》多幅。其中，1958年之前，雨花台在傅抱石笔下可能更多的以平安古迹而存在的，画面以平安为主。1958年后，傅抱石变嫌了之前的图像景观，而在主题想想上作了全心的想考，使主题获得进一神气强调、升华。

《雨花台颂》

在傅抱石1965年3月创作的《中山陵》中，画面遴荐俯瞰式构图，非常细腻，以墨色状写钟山环抱下的中山陵，破笔点皴近前的雪松和钟山坡下隆盛的林木，并用淡墨层层渲染。近不雅墨色华滋透亮，由重及浅，端倪分明；远不雅则层林迭嶂，葱郁广大。中山陵的陵室、碑亭、石阶依山而筑，画家用细线多重勾画，使之既端倪丰富又耐读细品。终点是石阶上点染的红旗和游东谈主，更反衬出中山陵的宏伟壮阔。

《中山陵》

展览中还有一幅《踞虎盘龙今胜昔》，取自于毛泽东1949年4月所作七律《东谈主民开脱军占领南京》。因此诗那时还未公诞生表，故傅抱石写成了“踞虎盘龙今胜昔”。为了发达新形势，傅抱石应用了韶山写生中的绘制说话，充分利用了散锋的用笔关节，将钟山草石聚会的地舆特质赐与充分发达，翰墨与当然达到了无缺的结伴。素雅的青绿色下滋长着渴望盎然，交付着画家真挚的心扉。况且，傅抱石终点钤盖了“换了东谈主间”闲章，以吟唱新社会。

《踞虎盘龙今胜昔》

扬子晚报/紫牛新闻记者 张可

校对 王菲开云体育